近年來，我國音樂產(chǎn)業(yè)在人工智能技術(shù)等的驅(qū)動(dòng)下，展現(xiàn)出強(qiáng)勁的韌性與創(chuàng)新活力，實(shí)現(xiàn)了持續(xù)平穩(wěn)增長。論壇上，中國傳媒大學(xué)音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究中心發(fā)布了《2025中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展（總）報(bào)告》（下稱《報(bào)告》）?！秷?bào)告》顯示，2024年我國音樂產(chǎn)業(yè)總規(guī)模約4929.15億元，同比增長4.97%，進(jìn)入常態(tài)化增長的發(fā)展恢復(fù)階段。與此同時(shí)，人工智能技術(shù)也帶來了生成內(nèi)容是否構(gòu)成作品、版權(quán)歸屬等版權(quán)問題，亟待破解。
可輔助填詞作曲，或根據(jù)文字、圖片、視頻等素材自動(dòng)生成音樂，更能分析用戶喜好、拓展應(yīng)用場景……當(dāng)下，在全球范圍內(nèi)，生成式人工智能在音樂領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用，不僅為音樂創(chuàng)作帶來了顛覆性變革，還極大地豐富了音樂的形式與內(nèi)容。
2024年人工智能與音樂產(chǎn)業(yè)的深度融合，推動(dòng)音樂產(chǎn)業(yè)生態(tài)鏈全面重構(gòu)。在創(chuàng)作端，人工智能已實(shí)現(xiàn)從輔助工具到共創(chuàng)主體的跨越式演進(jìn)。有數(shù)字平臺龍頭企業(yè)依托深度神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)大模型，能夠?qū)崿F(xiàn)日均17.3萬首錄音樣帶作品的產(chǎn)能，其中非職業(yè)創(chuàng)作者占比達(dá)40%，音樂創(chuàng)作已開始邁入全民智能化時(shí)代?！秷?bào)告》指出。
人工智能技術(shù)能讓所有音樂愛好者都可以成為音樂創(chuàng)作者，由此推動(dòng)音樂產(chǎn)量呈幾十倍甚至上百倍的增長。與此同時(shí)，在這一過程中也產(chǎn)生了新的版權(quán)問題--人工智能創(chuàng)作出來的音樂有沒有版權(quán)？
對此，中國音像著作權(quán)集體管理協(xié)會(huì)副理事長兼總干事周亞平在論壇上表示，我國著作權(quán)法第三條規(guī)定，作品是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以一定形式表現(xiàn)的智力成果，但現(xiàn)在人工智能生成的歌曲眾多，人工智能生成物實(shí)際上已經(jīng)作為作品在廣泛傳播。鑒于此，應(yīng)認(rèn)定人工智能創(chuàng)作的音樂可構(gòu)成作品，享有版權(quán)。騰訊音樂集團(tuán)版權(quán)法務(wù)總監(jiān)黃潔在論壇上則表示，在具有獨(dú)創(chuàng)性的前提下，人工智能生成物可以賦予版權(quán)，中國、美國等國家的司法案例也都說明有人的貢獻(xiàn)參與人工智能生成內(nèi)容才有版權(quán)，但在實(shí)踐過程中，歌曲是否由人工智能創(chuàng)作或制作則依賴于主動(dòng)標(biāo)注，目前我國相關(guān)規(guī)定要求對人工智能生成內(nèi)容進(jìn)行主動(dòng)標(biāo)識，但在將音樂上傳到平臺時(shí)如果上傳者未能進(jìn)行人工智能標(biāo)注，平臺在判斷是否有人的貢獻(xiàn)和創(chuàng)作參與是具有一定的難度和困難的。
中央財(cái)經(jīng)大學(xué)法學(xué)院副教授李陶則認(rèn)為，運(yùn)用人工智能音樂軟件進(jìn)行創(chuàng)作，如果具有獨(dú)創(chuàng)性，那么生成內(nèi)容就構(gòu)成作品。如果生成內(nèi)容純粹用機(jī)器生成，那么就沒有版權(quán)。
音樂版權(quán)是音樂產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展的基石，在智能時(shí)代，音樂版權(quán)面臨的一大問題就是確權(quán)和歸屬問題。如果人工智能生成的音樂有可版權(quán)性，那么其版權(quán)歸屬該如何界定？
有觀點(diǎn)認(rèn)為，如果利用人工智能模型生成的客體能夠體現(xiàn)人的智力創(chuàng)作過程，即輸入指令者在不斷修正輸入的過程當(dāng)中體現(xiàn)了自己的個(gè)性，那么生成內(nèi)容就具有獨(dú)創(chuàng)性，權(quán)利主體為輸入指令者。
在周亞平看來，所有前期貢獻(xiàn)者，包括語料提供者以及在學(xué)習(xí)期間為其提供內(nèi)容的人都是作品版權(quán)人。同時(shí)，人工智能作品的著作權(quán)人應(yīng)該由集體管理組織代表，通過集體管理組織向提供素材訓(xùn)練人工智能的人分配報(bào)酬是高效的解決方式。這其中，使用者應(yīng)該有一定的份額，因?yàn)槿斯ぶ悄苌晌飼?huì)根據(jù)使用者的指令不斷修訂。如此，人工智能技術(shù)能夠高速發(fā)展，作品也能獲得充分傳播，創(chuàng)作者也能獲得相應(yīng)回報(bào)。創(chuàng)作和傳播是一體兩面，既要保護(hù)創(chuàng)作，又要鼓勵(lì)傳播，讓傳播反哺內(nèi)容創(chuàng)作。周亞平表示。
佟雪娜認(rèn)為，當(dāng)人工智能以價(jià)值為導(dǎo)向創(chuàng)造出諸多成果時(shí)，版權(quán)體系將從所有權(quán)控制轉(zhuǎn)向使用權(quán)流通，并對版權(quán)價(jià)值進(jìn)行具體分配，這是未來的發(fā)展趨勢。當(dāng)前，全球范圍內(nèi)對人工智能生成內(nèi)容是否構(gòu)成作品、版權(quán)歸屬于誰等仍存在較大爭議。未來，當(dāng)音樂行業(yè)出現(xiàn)具有極高傳唱度的人工智能音樂作品，需要對上述版權(quán)問題展開更加深入的探討。
人工智能與音樂產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的成效有目共睹，但也帶來了版權(quán)保護(hù)方面的挑戰(zhàn)。此前，有超過200位國際知名藝術(shù)家和詞曲作者聯(lián)名發(fā)布了一封公開信，共同呼吁人工智能公司停止使用人工智能侵犯人類藝術(shù)家的權(quán)利，包括停止在未經(jīng)許可的情況下使用人類藝術(shù)家的音樂作品來訓(xùn)練人工智能模型。
中國音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)副總干事朱嚴(yán)政在論壇上也表示，有些人工智能企業(yè)未經(jīng)許可使用權(quán)利人的作品來訓(xùn)練模型并借此營利，這種做法極大地?fù)p害了權(quán)利人的合法權(quán)益，不屬于著作權(quán)法意義上的合理使用情形，應(yīng)該予以規(guī)制。
為防范侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)，黃潔認(rèn)為，從實(shí)踐角度，可以探索一種制度，比如設(shè)立一個(gè)專門機(jī)構(gòu)，如果有人工智能使用音樂訓(xùn)練的需求，可以向該機(jī)構(gòu)繳納一些費(fèi)用，相關(guān)的版權(quán)人可以從中獲得收益，這樣的方式也是有利于使用者的，因?yàn)槟壳昂芏嗍褂谜咭膊⒉磺宄男﹥?nèi)容可以合理使用，哪些需要獲得授權(quán)以及如何繳費(fèi)。
朱嚴(yán)政表示，著作權(quán)集體管理組織可以解決上述問題。他以公共場所背景音樂使用為例介紹，著作權(quán)集體管理組織在許可收費(fèi)環(huán)節(jié)采取了獨(dú)特模式--不針對具體曲目計(jì)費(fèi)，而是依據(jù)營業(yè)面積等固定因素確定費(fèi)用，且按年計(jì)算。在費(fèi)用分配方面，著作權(quán)集體管理組織采用社會(huì)化統(tǒng)計(jì)手段，參考演唱會(huì)、廣播電臺、電視臺及互聯(lián)網(wǎng)平臺等領(lǐng)域過去3年的音樂使用報(bào)告對年費(fèi)進(jìn)行分配。這種一攬子許可技術(shù)頗具特色：前端許可收費(fèi)無需考慮實(shí)際播放歌單，后端使用費(fèi)分配也不要求使用者提供歌單，而是通過匯總社會(huì)各領(lǐng)域的歌單情況進(jìn)行分配。
回首2024年，中國音樂產(chǎn)業(yè)延續(xù)復(fù)蘇態(tài)勢，在人工智能技術(shù)爆發(fā)式應(yīng)用、消費(fèi)場景多元化創(chuàng)新及政策持續(xù)引導(dǎo)下，呈現(xiàn)核心層強(qiáng)勁驅(qū)動(dòng)、關(guān)聯(lián)層智能轉(zhuǎn)型、拓展層跨界融合的立體化發(fā)展格局。通過技術(shù)重塑生態(tài)，結(jié)構(gòu)深度調(diào)整，中國音樂產(chǎn)業(yè)將邁入智能化高質(zhì)量發(fā)展新階段?！秷?bào)告》指出。（記者 侯偉）
