在電影《此心安處》（Here）的拍攝現(xiàn)場，每當導演羅伯特·澤米吉斯（Robert Zemeckis）喊停后，主演湯姆·漢克斯都會跑到回放監(jiān)視器前觀看自己剛剛的表演。這位資深演員在其40年職業(yè)生涯中，進過數(shù)十個劇組，但這樣的情況還是頭一次。
在《此心安處》中，湯姆·漢克斯（右）借助Metaphysic工具實現(xiàn)面部年輕化
在《此心安處》中，湯姆·漢克斯將從角色的高中時代一直演到垂垂老矣。角色不同時期的面部特征，借助英國生成式人工智能（AI）公司一款名為Metaphysic的工具實現(xiàn)。拍攝現(xiàn)場安排了兩臺監(jiān)視器，一臺顯示攝像機捕捉的畫面，另一臺則實時顯示漢克斯經(jīng)過AI加工后不同年齡的樣子。在看完拍攝畫面后，漢克斯會調(diào)整肢體狀態(tài)，如走路時腳步更輕快，或從沙發(fā)上起身時腰背更僵直。
倒退數(shù)年，《此心安處》根本無法得到立項綠燈。如果沒有迅猛發(fā)展的AI技術(shù)，這部電影可能不得不走布拉德·皮特主演的《本杰明·巴頓奇事》（The Curious Case of Benjamin Button）的路數(shù)，那么僅特效制作成本，就可能是如今整部電影預算（約4500萬美元）的兩倍，這無疑會讓潛在買家望而卻步。
虛擬制作公司Dimension的高級副總裁吉姆·杰多爾迪克（Jim Geduldick）負責《此心安處》的虛擬制作部分。他曾參與制作的作品包括劇集《空戰(zhàn)群英》、奇幻電影《最后的風之子》及真人版《匹諾曹》等。按照他的說法，“放在過去，《此心安處》根本不可能建組，要完成如此海量的后期工作，成本會高到無法想象?！?
這并不難理解。在2024年《此心安處》開拍時，不同體量電影和電視劇的制作數(shù)量接近歷史低點。各大影視公司為爭奪流媒體用戶展開激烈競爭，不惜血本推出新內(nèi)容的電視內(nèi)容極盛期（Peak TV）已經(jīng)過去。如今，盈利能力和合理支出比以往任何時候都更為重要。
如今AI在影視制作中最被看好的應用范疇，是其在概念構(gòu)思、視覺特效和動畫制作等領(lǐng)域能夠大幅降低成本。
隨之而來的代價就是技術(shù)進步導致勞動力大量減少，后期制作工種面臨來自人工智能的潛在威脅。好萊塢最近制定了不少圍繞AI使用的勞動保護措施、法條和技術(shù)限制，但這些只限于保護演員、編劇和導演。
去年11月，知名演員、導演本·阿弗萊克（Ben Affleck）針對AI將如何影響整個影視行業(yè)發(fā)表看法，這位好萊塢一線明星認為，利用AI技術(shù)降低成本，將為影視行業(yè)帶來新動力，“AI技術(shù)將使那些想要制作《心靈捕手》這類電影的人，更容易實現(xiàn)夢想?！?
像本·阿弗萊克一樣，其他好萊塢高管也對AI持樂觀態(tài)度，認為隨著行業(yè)逐漸適應電影制作和發(fā)行的經(jīng)濟模式，這項技術(shù)將成為新的福音。
獅門影業(yè)副總裁邁克爾·伯恩斯（Michael Burns）表示，“我們正在研究如何在特效和景觀制作等領(lǐng)域，利用AI生成節(jié)省成本。這些新技術(shù)使得一些原本可能無法獲得拍攝許可的電影得以立項制作?！?
去年9月，獅門影業(yè)與位于紐約的AI初創(chuàng)公司Runway達成合作。后者將利用前者的內(nèi)容訓練新的生成式AI模型，未來將其用于協(xié)助幕后制作流程。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，根據(jù)該項交易，Runway可以訪問獅門的部分影視作品，并創(chuàng)建一個專屬模型，目標是未來能夠參與獅門制作流程，例如故事板制作和視覺特效設(shè)計等。
之后不久，Blumhouse制片公司也與元宇宙（Meta）合作，試水AI領(lǐng)域，推出一系列由元宇宙產(chǎn)品Movie Gen協(xié)助制作的短片。
現(xiàn)實情況是：內(nèi)容公司尋求可以對概念設(shè)想進行效果驗證的AI生成式模型，而科技公司則希望在影視行業(yè)中分一杯羹。這兩項需求都將促成生成式AI技術(shù)進一步主流化。
博欽律師事務所（Perkins Coie）娛樂業(yè)務部主席、HBO前法律事務高級副總裁米卡·邦迪（Meeka Bondy）表示，“使用AI技術(shù)的合法性正在提升，毫無疑問，AI將改變好萊塢電影和電視劇的制作方式。以我自己為例，未來在起草合同時，我可能不會從一張白紙開始，而是會從AI生成的初稿開始修改，或者從AI提供的10個草案中選擇。影視制作行業(yè)也將發(fā)生類似變化?！?
與其他正在應用這項技術(shù)的行業(yè)一樣，利用AI削減成本，對于好萊塢影視公司而言，是無法拒絕的誘惑。然而，美國編劇工會（WGA）和美國演員工會（SAG）通過2023年的大罷工，迫使影視公司簽下新的勞動協(xié)議，為其成員爭取到了一些保護。
在編劇領(lǐng)域，AI并非完全被禁止使用，但新協(xié)議對如何獲得署名權(quán)和被使用的方式做出嚴格限制，以確保不影響編劇的報酬和署名權(quán)。再加上美國知識產(chǎn)權(quán)法中禁止AI生成材料的版權(quán)性條款，有效約束了以該技術(shù)牟利的可行性。一些工作室禁止在編劇室使用AI，并要求編劇簽署真實性保證書，以證明劇本是他們自己創(chuàng)作的。
演員工會方面，新勞動協(xié)議要求在使用AI創(chuàng)建演員的數(shù)字克隆版本時，必須征求本人同意。比如，《瘋狂的麥克斯：狂暴女神》（Furiosa: A Mad Max Saga）和《異形：奪命艦》（Alien: Romulus）兩部電影都使用了上文提及的Metaphysic技術(shù)，將前作的經(jīng)典角色在新片中“復活”，像這種情況，制作方必須取得相關(guān)演員的同意，并支付一定費用。
如果未簽署勞動協(xié)議的工作室繞過演員，未經(jīng)許可便將其形象加入制作，很可能會因侵犯形象商用權(quán)而被起訴。
與編劇和演員不同，某些行業(yè)從業(yè)者尚未獲得相同的保護措施。今年1月，動畫工會（Animation Guild）與美國影視制作人聯(lián)盟（Alliance of Motion Picture and Television Producers）達成新合同后，兩名談判委員會成員敦促工會成員反對新合同中的若干條款，原因是合同中缺乏涉及AI的保護措施。
動畫電影《智能大反攻》（The Mitchells vs. the Machines）的導演麥克·里亞納（Mike Riana）在個人社交賬號上發(fā)帖，認為動畫工作室可以隨時用AI替換人工勞動，而從業(yè)者無法獲得任何保護。
AI已經(jīng)進入影視前期制作流程的多個部分，包括故事板制作、角色塑造、概念及背景設(shè)計。與此同時，負責后期制作環(huán)節(jié)的從業(yè)者面對的情況也不容樂觀。大多數(shù)視效工作室并未工會化，而且大部分工作本來就已經(jīng)外包給第三方公司，如新西蘭的Weta FX工作室、英國的DNEG視覺特效公司和MPC視效制作公司，其關(guān)鍵原因是，將項目外包給海外后期工作室，可以享受當?shù)氐亩愂諆?yōu)惠政策。
好萊塢影視公司的高管之所以將視覺特效視為可以重點采用AI的領(lǐng)域，主要是因為這項工作極為煩瑣，且耗時巨大。高質(zhì)量的視覺特效需要較長的前期準備時間和大量資金。以一部每秒24幀拍攝的2小時電影為例，有近20萬個畫面，工作人員通常需要對每一幀進行后期處理，更不用說還要進行運動、光線和顏色的匹配調(diào)整。
正如20世紀90年代計算機生成圖像（CGI）技術(shù)在《終結(jié)者2：審判日》和《侏羅紀公園》等影片的推動下進入主流一樣，如今一些視覺特效藝術(shù)家也在積極擁抱AI技術(shù)。盡管AI的使用存在法律限制，但藝術(shù)家可以使用自己的作品訓練開源AI系統(tǒng)，從而繞過這些限制。不過，行業(yè)始終需要有人操作這些工具。正如吉姆·杰多爾迪克所說：“未來，你可能不再需要一個300人的特效團隊，但需要一組具備更高技能的專家，才能駕馭AI?！?
