在數(shù)字化浪潮的推動(dòng)下，短視頻社交軟件的風(fēng)靡、在線音樂(lè)平臺(tái)的蓬勃發(fā)展以及歌唱類綜藝節(jié)目的遍地開(kāi)花，共同為音樂(lè)版權(quán)市場(chǎng)注入了前所未有的活力。然而，這片繁榮景象的背后，卻隱藏著詞曲作者權(quán)益保護(hù)難的危機(jī)。
音樂(lè)版權(quán)的商業(yè)價(jià)值被不斷挖掘，但詞曲作者卻往往成為這一利益鏈條中最易被忽視的群體。信息不對(duì)稱、商業(yè)地位不對(duì)等、維權(quán)成本高等等問(wèn)題，使得“維權(quán)難”成為懸掛在眾多音樂(lè)人頭頂?shù)囊话牙麆Α?
近日，圍繞“音樂(lè)作品的權(quán)利保護(hù)問(wèn)題”，吳向飛、劉大江、李冰、林子荻、弗蘭奇等不同時(shí)代的音樂(lè)人，與知識(shí)產(chǎn)權(quán)專業(yè)律師共聚一堂，以“沙龍”的形式共同探討音樂(lè)作品的權(quán)利保護(hù)問(wèn)題，研討音樂(lè)人維權(quán)的最佳路徑與方式。
當(dāng)前，音樂(lè)版權(quán)市場(chǎng)正處于從傳統(tǒng)實(shí)體介質(zhì)向數(shù)字音樂(lè)全面轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時(shí)期。這一轉(zhuǎn)型過(guò)程雖為音樂(lè)產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了發(fā)展機(jī)遇，但同時(shí)也加劇了版權(quán)管理的混亂。傳統(tǒng)膠帶、唱片、磁帶等介質(zhì)的逐步退出，使得音樂(lè)作品的版權(quán)歸屬問(wèn)題變得錯(cuò)綜復(fù)雜。大量版權(quán)公司趁機(jī)渾水摸魚(yú)，冒領(lǐng)版稅，導(dǎo)致詞曲作者應(yīng)得的收益嚴(yán)重縮水。
一些影視綜藝節(jié)目在未獲得詞曲作者授權(quán)的情況下，擅自使用音樂(lè)作品進(jìn)行播放，甚至部分熱門(mén)綜藝節(jié)目也未能幸免。這種明目張膽的侵權(quán)行為不僅損害了詞曲作者的合法權(quán)益，也擾亂了音樂(lè)市場(chǎng)的正常秩序。在這樣的環(huán)境下，詞曲作者想要維護(hù)自己的權(quán)益，可謂難上加難。
創(chuàng)作了《路一直都在》《開(kāi)往春天的地鐵》《緣分的天空》等經(jīng)典作品的音樂(lè)人吳向飛，因作品屢遭侵權(quán)，一直在維權(quán)的路上。
2022年，吳向飛起訴環(huán)球音樂(lè)等八家公司侵犯其作品版權(quán)，指控這些公司未經(jīng)其允許，私自授權(quán)使用其作品，造成經(jīng)濟(jì)損失。吳向飛的代理律師也曾提出，如此大費(fèi)周章花時(shí)間精力打官司，即使打贏，最后也可能得到很低的賠償金，但吳向飛一直堅(jiān)持維權(quán)，“要給音樂(lè)界打出一個(gè)規(guī)則”。
截至去年10月，吳向飛起訴的五起著作權(quán)侵權(quán)糾紛案件，一審全部勝訴。多家音樂(lè)平臺(tái)被法院判賠向原告吳向飛賠償經(jīng)濟(jì)損失，并公開(kāi)發(fā)布致歉聲明，賠禮道歉。
由于現(xiàn)行賠償標(biāo)準(zhǔn)過(guò)低，遠(yuǎn)低于音樂(lè)作品的實(shí)際價(jià)值，即使成功維權(quán)，詞曲作者也很難獲得應(yīng)有的賠償。這種現(xiàn)狀極大地挫傷了詞曲作者的創(chuàng)作積極性，使得他們不得不在生存與默許被侵權(quán)之間做出艱難選擇。
此外，署名權(quán)作為詞曲作者的核心權(quán)利之一，在維權(quán)過(guò)程中往往被忽視。然而，署名權(quán)不僅僅是對(duì)作者身份的一種確認(rèn)，更是對(duì)作者勞動(dòng)成果的一種尊重。失去了署名權(quán)，詞曲作者就失去了對(duì)自己作品的控制權(quán)，這無(wú)疑是對(duì)他們創(chuàng)作熱情的最大打擊。
在版權(quán)保護(hù)不力、收益分配不公的現(xiàn)實(shí)面前，詞曲作者的生存狀況愈發(fā)堪憂。許多詞曲作者為了生計(jì)，不得不將自己的人生打包賣給公司，每年領(lǐng)取微薄的酬勞。這種“賣身”式的合作模式不僅限制了詞曲作者的創(chuàng)作自由，也讓他們?cè)诿鎸?duì)侵權(quán)時(shí)更加無(wú)力反抗。
新銳全能音樂(lè)人許笑榮分享，自己曾制作過(guò)一部系列動(dòng)畫(huà)片的主題曲，當(dāng)時(shí)跟制作方簽了買斷的合同，后來(lái)發(fā)現(xiàn)歌曲被大量盜傳，但制作公司選擇不追究，作為創(chuàng)作人，許笑榮難以接受作品遭侵權(quán)，但也礙于合同限制，自己無(wú)能為力。
反壟斷政策的實(shí)施雖然在一定程度上削弱了大型平臺(tái)的壟斷地位，但隨之而來(lái)的卻是平臺(tái)對(duì)詞曲作者支持的減少。創(chuàng)作環(huán)境的惡化使得詞曲作者難以獲得足夠的資源和支持來(lái)繼續(xù)他們的創(chuàng)作事業(yè)，低賠償、高訴訟成本的現(xiàn)狀更是讓許多詞曲作者望而卻步，失去了保護(hù)自己的動(dòng)力。
對(duì)于音樂(lè)人而言，面對(duì)侵權(quán)時(shí)的無(wú)力感是他們難以承受之重。許多音樂(lè)人擔(dān)心維權(quán)會(huì)破壞自己在行業(yè)內(nèi)的聲譽(yù)和關(guān)系網(wǎng)，進(jìn)而影響到未來(lái)的生存和發(fā)展機(jī)會(huì)。這種恐懼心理使得他們往往選擇忍氣吞聲，而不是積極采取行動(dòng)來(lái)維護(hù)自己的權(quán)益。
新銳音樂(lè)人弗蘭奇分享了自己遭遇的另外一種侵權(quán)方式——“洗歌”，即翻版歌曲起一個(gè)跟原曲很相似的歌名，在原曲的基礎(chǔ)上稍微改幾個(gè)調(diào)子和詞，比如他創(chuàng)作的火爆一時(shí)的《再見(jiàn)莫妮卡》就有這樣的遭遇，甚至還將他的名字弗蘭奇改成“狒蘭奇”“費(fèi)蘭奇”。
弗蘭奇表示，因?yàn)槿狈Ψ芍R(shí)，因此面對(duì)這種情況想維權(quán)也不知該如何是好，“我也想過(guò)如果真的去打官司，整個(gè)過(guò)程中的時(shí)間成本以及是否會(huì)對(duì)我未來(lái)的發(fā)展造成影響。對(duì)于我們年輕作者來(lái)說(shuō)，其實(shí)生存壓力是非常大的，我周圍被侵權(quán)的音樂(lè)人很多，大家也很少能拿到版權(quán)收益。”
但這種沉默和忍讓只能助長(zhǎng)侵權(quán)者的囂張氣焰，長(zhǎng)此以往，整個(gè)音樂(lè)行業(yè)都將陷入一種惡性循環(huán)之中：詞曲作者失去創(chuàng)作動(dòng)力和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，音樂(lè)作品質(zhì)量下降；侵權(quán)者則憑借商業(yè)優(yōu)勢(shì)繼續(xù)害作者權(quán)益，擾亂市場(chǎng)秩序。最終，整個(gè)音樂(lè)行業(yè)都將面臨生存危機(jī)。
面對(duì)嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，詞曲作者必須共同探索有效的維權(quán)策略。一方面，他們需要借助法律武器來(lái)維護(hù)自己的合法權(quán)益；另一方面，他們也需要通過(guò)行業(yè)自律和社會(huì)監(jiān)督來(lái)推動(dòng)音樂(lè)市場(chǎng)的健康發(fā)展。吳向飛認(rèn)為，音樂(lè)人維權(quán)的訴訟一定要及時(shí)，“比如一首正在紅的歌曲被‘洗歌’，原作者需要很快地介入到訴訟中，相關(guān)機(jī)構(gòu)才能更好裁判，如果不及時(shí)訴訟，時(shí)間越久可能越難界定和取證?！?
在維權(quán)過(guò)程中，成功案例的意義尤為重大。它不僅為詞曲作者提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)和啟示，更為行業(yè)樹(shù)立了規(guī)范和標(biāo)桿。吳向飛也分享，自己也曾糾結(jié)過(guò)訴訟費(fèi)的問(wèn)題，“訴一個(gè)案子花了很多錢(qián)可能也要不回來(lái)什么，有人曾勸我拿點(diǎn)和解費(fèi)就算了，但我認(rèn)為這是兩回事，我希望未來(lái)音樂(lè)版權(quán)能逐漸規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)，我們必須改變音樂(lè)平臺(tái)只尊重版權(quán)公司不尊重詞曲作者的現(xiàn)狀。”
尚公律師事務(wù)所歐陽(yáng)飛律師給出的建議是，創(chuàng)作者在任何時(shí)候都不應(yīng)該放棄自己的權(quán)益，在發(fā)現(xiàn)侵權(quán)端倪的時(shí)候，就應(yīng)該尋求專業(yè)律師的幫助，比如以法律咨詢的形式，“不一定要等到形成訴訟的時(shí)候，才求教于律師團(tuán)隊(duì)，在你需要的時(shí)候哪怕一個(gè)咨詢，就會(huì)避免很多問(wèn)題?！?
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