作為2024北京文化論壇的重要組成部分，由北京市版權(quán)局承辦的“數(shù)字時(shí)代版權(quán)創(chuàng)新發(fā)展與保護(hù)治理”沙龍于9月20日在京舉辦。與會(huì)嘉賓就數(shù)字化浪潮下，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展對(duì)版權(quán)保護(hù)與治理所帶來(lái)的挑戰(zhàn)話題，進(jìn)行深入思考與交流。
在沙龍上，國(guó)際唱片業(yè)協(xié)會(huì)首席法務(wù)官勞里·理查德提出，需要重點(diǎn)關(guān)注AI蓬勃發(fā)展之后所帶來(lái)的嚴(yán)重問(wèn)題?！吧墒紸I正帶給唱片業(yè)不小的威脅。AI帶來(lái)的是非常高質(zhì)量的音頻輸入，這會(huì)給最原始的原創(chuàng)作品帶來(lái)顛覆性挑戰(zhàn)。AI不僅給創(chuàng)作者帶來(lái)挑戰(zhàn)，也給銷(xiāo)售市場(chǎng)帶來(lái)很大挑戰(zhàn)，它不斷稀釋行業(yè)的利潤(rùn)?！?
理查德進(jìn)一步闡釋?zhuān)?AI可以模仿你的聲音，模仿你的唱腔等。比如之前某位歌手通過(guò)他的音樂(lè)作品訓(xùn)練大模型，此模型就生成了這位歌手風(fēng)格的作品。面對(duì)這種情況，人類(lèi)音樂(lè)人要如何保護(hù)自己的版權(quán)？現(xiàn)在，國(guó)際唱片業(yè)協(xié)會(huì)采取了非常強(qiáng)硬的法律手段來(lái)捍衛(wèi)自己的知識(shí)產(chǎn)權(quán)?！?
人們一直認(rèn)為，音樂(lè)創(chuàng)作是極具創(chuàng)意性的勞動(dòng)。其實(shí)，它也很容易在被拆分、重組后被“剽竊”。業(yè)內(nèi)稱(chēng)之為“渲”。中國(guó)音像著作權(quán)集體管理協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)兼總干事周亞平介紹，音樂(lè)的要素就是和聲、節(jié)奏、旋律，AI可以把這些要素打碎了整合起來(lái)，然后輸出為一首完整的作品。“使用者把自己對(duì)音樂(lè)的想法和訴求輸入給AI，AI基于自身的數(shù)據(jù)訓(xùn)練和模型設(shè)計(jì)，可以把它學(xué)到各種風(fēng)格音樂(lè)從不同維度重新整合起來(lái)?！?
在周亞平看來(lái)，AI輸出的音樂(lè)作品不能享有版權(quán)。如今，人類(lèi)音樂(lè)人已經(jīng)把AI作為一種工具來(lái)使用，這無(wú)可厚非?！暗遣荒馨袮I輸出的東西直接當(dāng)作作品。即使在它輸出的過(guò)程中參雜了人工干預(yù)，使用它的音樂(lè)人也不能將這種輸出當(dāng)作原創(chuàng)作品?！敝軄喥秸f(shuō)，“假如一位專(zhuān)注于某一風(fēng)格的作曲家，通過(guò)AI拓展創(chuàng)作的領(lǐng)域與風(fēng)格，啟發(fā)創(chuàng)作靈感，在這個(gè)基礎(chǔ)上再重新創(chuàng)作，這樣產(chǎn)生的作品才能夠享有版權(quán)。”
中國(guó)通信標(biāo)準(zhǔn)化協(xié)會(huì)互動(dòng)媒體標(biāo)準(zhǔn)推進(jìn)工作委員會(huì)副主席包冉說(shuō)，大語(yǔ)言模型的基礎(chǔ)訓(xùn)練機(jī)制，便是打碎了重組?！爱?dāng)原始數(shù)據(jù)信息，無(wú)論來(lái)源于文本、音頻、視頻，都變成詞源之后再重組。尤其是這種重組，是注意力機(jī)制進(jìn)行的話，維權(quán)時(shí)要回溯其來(lái)源，是比較難的。”他說(shuō)，如何將版權(quán)保護(hù)機(jī)制前置，實(shí)現(xiàn)全過(guò)程的版權(quán)保護(hù)機(jī)制，是今天人類(lèi)面臨的巨大挑戰(zhàn)。
不過(guò)，周亞平也認(rèn)為音樂(lè)創(chuàng)作的未來(lái)不至于非?；野?，毫無(wú)希望?！癆I創(chuàng)作生成不了爆款作品，充其量算一個(gè)技術(shù)型的，中等水平的創(chuàng)作者，不可能有人類(lèi)、有藝術(shù)家那種情感。有時(shí)候非常簡(jiǎn)單的一段旋律，人類(lèi)大師才能寫(xiě)得出來(lái)，但是AI不可能創(chuàng)作出來(lái)?！?
