演唱會整體通常不受版權保護，但其中符合作品標準的構成元素，如舞臺設計、燈光視覺效果、服裝及道具造型等，若滿足“獨創(chuàng)性”和“表達”要件，可獲版權保護。
主辦方是版權合規(guī)第一責任人，即使設計由第三方提供，侵權責任仍由主辦方承擔。主辦方應優(yōu)化與第三方合作模式，建立版權鏈審查機制，從源頭預防侵權。
近日，某演唱會因舞臺造型、麥克風設計等多處細節(jié)與另一演唱會高度相似，引發(fā)抄襲質疑，隨后，前者團隊發(fā)布聲明致歉。這一抄襲之爭引發(fā)網友廣泛關注。
近年來，國內演唱會市場蓬勃發(fā)展。中國演出行業(yè)協(xié)會近期發(fā)布的數據顯示，2024年國內大型演唱會票房突破260億元，成為拉動城市消費的“流量引擎”。與此同時，演唱會因舞臺設計、燈光配色、服裝造型等舞美設計引發(fā)的抄襲之爭也時有發(fā)生，給歌手和主辦方帶來不良影響。那么，應如何防范這類侵權風險以促進市場有序發(fā)展？
演唱會作為一種綜合藝術表現(xiàn)形式，其整體通常不屬于著作權法規(guī)定的任一作品類型，然而其中符合作品標準的構成元素，仍可受版權保護。
“關鍵在于舞臺設計、燈光視覺效果、服裝及道具造型，乃至互動環(huán)節(jié)流程等元素是否滿足‘獨創(chuàng)性’和‘表達’要件。若獲版權保護，后續(xù)演唱會的相應元素與之存在實質性相似且無合理理由，則有可能構成侵權?！北本╉w安律師事務所合伙人鄧尚銳在接受中國知識產權報記者采訪時分析。具有獨特設計感的舞臺結構，以及舞臺上其他具有一定藝術美感的設施、添附物、裝飾物本身及其與舞臺結合的整體呈現(xiàn)，可能具備獨創(chuàng)性；服裝及道具造型的設計若超越實用功能而體現(xiàn)藝術表達，展現(xiàn)出造型師或設計師的個性化選擇與安排，則具有獨創(chuàng)性；互動環(huán)節(jié)的設計若具有劇本性質，包含獨特且具體的角色等，或其中特定文案表達具有獨創(chuàng)性，亦具備構成作品的可能性。
并非所有相似均構成侵權。鄧尚銳強調，行業(yè)通用表達形式，如使用藍色冷光營造靜謐氛圍、紅色閃光強化高潮段落等燈光配色邏輯，屬于常規(guī)思想范疇；全場大合唱、點歌等互動模式則為行業(yè)通行慣例。此類元素或缺乏獨創(chuàng)性，或不構成受保護的表達，不受版權保護。
舞臺設計、燈光配色、服裝造型等舞美是營造舞臺藝術效果的核心手段之一。西安交通大學法學院教授焦和平表示，舞美設計是一個融合了多種創(chuàng)意元素的復雜藝術表現(xiàn)形式，其中的獨創(chuàng)性智力成果受到版權保護。演唱會組織者在設計舞美時，應避免與他人舞美設計實質性相似，而使用舞美設計中的通用元素，如舞臺布景的常規(guī)方案等，不會構成侵權。他建議，演唱會組織者應盡可能確保舞美設計的原創(chuàng)性，在不確定是否為行業(yè)通用設計元素時應委托專業(yè)機構檢索查證；如需借鑒在先設計，應尋求授權；使用第三方方案時應要求提供者作出原創(chuàng)聲明，并約定法律責任。
一般而言，一場演出活動需要多方合作共同完成，舞美設計往往由第三方提供。如果這一設計構成侵權，主辦方能否依據合同免責？
我國著作權法第三十八條規(guī)定：“使用他人作品演出，表演者應當取得著作權人許可，并支付報酬。演出組織者組織演出，由該組織者取得著作權人許可，并支付報酬?！苯购推奖硎?，實踐中，商業(yè)演唱會的版權事宜一般遵循“組織者優(yōu)先”原則，即演出組織者是版權合規(guī)的第一責任人，即使是因第三方原因出現(xiàn)侵權情況，但最終實施侵權行為的主體仍然是組織者。被侵權方可以直接請求組織者承擔侵權責任，組織者承擔責任后，可以向第三方主張違約責任。“為防范侵權風險，組織方與第三方合作時，應對舞美方案進行版權合規(guī)審查，如系合作方提供舞美設計方案，可將版權合規(guī)審查列入舞美設計方案驗收過程。同時，與合作方明確約定舞美設計有關作品的版權歸屬及侵權責任。”焦和平建議。
“演唱會的舉辦依賴多個專業(yè)團隊協(xié)作，舞臺、燈光、妝造、音樂等各部分均有專業(yè)負責人。然而，無論具體執(zhí)行主體為誰，若出現(xiàn)抄襲情況，主辦方均應承擔最終責任?！编嚿袖J也表示，我國著作權法第三十八條雖直接指向表演權的許可問題，但亦明確了組織者即主辦方為法定責任人。演唱會中任一元素侵權，均應由主辦方承擔侵權責任。主辦方承擔責任后，可依合同向具體執(zhí)行方追償。因此，主辦方應優(yōu)化與第三方的合作模式：一方面，合同中需包含知識產權瑕疵擔保條款，要求供應商保證原創(chuàng)或權利無瑕疵，并明確違約責任；另一方面，合作過程中需建立版權鏈審查機制，例如要求供應商提供作品授權文件等，從源頭預防侵權風險。
在組織者防范侵權風險的同時，被抄襲方也應加大知識產權保護力度。鄧尚銳表示，對被侵權方而言，保護策略應貫穿創(chuàng)作與維權全周期：創(chuàng)作過程中注重內容保密，完成后及時進行版權登記；作品發(fā)表后一旦發(fā)現(xiàn)侵權，應盡快固定證據，以保障后續(xù)維權順利開展。
對此，焦和平提出三點建議，首先，完善演出內容知識產權溯源管理體系。對于原創(chuàng)內容，保留創(chuàng)作證據，如舞美設計方案，應保留從草稿到最終稿的全過程記錄；對于獲得授權使用的內容，規(guī)范管理授權文件，明確授權的重要事項；對于合作內容，明確與合作方的知識產權歸屬、使用范圍及侵權責任。其次，完善演出衍生知識產權的確權及管理。演唱會涉及多種類型的知識產權，對此應在創(chuàng)作或者設計完成后及時申請登記或授權。此外，積極維權，對侵權行為積極主張承擔賠償責任，不僅有利于維護演出方合法利益，也有利于塑造良好的行業(yè)生態(tài)。
演唱會是多種藝術表現(xiàn)形式的集合，涉及多種版權客體。“除舞美設計抄襲外，演唱會還可能存在多類版權問題，如音樂作品侵權、非法傳播侵權、錄音制品使用侵權、表演者權利糾紛等?！苯购推奖硎荆?guī)范演唱會版權市場可從多方入手：一方面，強化監(jiān)管與普法，文化執(zhí)法部門應加大執(zhí)法力度，嚴查侵權行為，同時指導行業(yè)協(xié)會制定演唱會版權合規(guī)審查指南，為演出組織方提供合規(guī)建議；另一方面，完善授權與創(chuàng)新機制，搭建演唱會版權市場的便捷授權平臺，降低授權成本，建立行業(yè)自律信用評價體系，推動行業(yè)健康規(guī)范發(fā)展。
鄧尚銳也表示，除視覺抄襲外，演唱會市場更常見的版權爭議源于音樂領域。近年來，音樂版權人權利意識顯著提升，在系列維權案件的推動下，整體演出市場的音樂版權許可正逐步向規(guī)范化和合法化方向發(fā)展。
