當(dāng)?shù)独稍谖錆h巡演的舞臺上高歌《羅剎海市》時，臺下四萬名觀眾可能沒想到，這首新作的背后暗藏著中國音樂人最嚴(yán)峻的版權(quán)覺醒。而在四川成都的一家工藝品店里，曾被譽為最美女中音的降央卓瑪，正用滿是老繭的手輕柔地擦拭著唐卡——這場歷時八年的《西海情歌》版權(quán)之爭，宛如一面棱鏡，映射出中國文藝界法治進(jìn)步的新軌跡。
降央卓瑪?shù)慕?jīng)歷，原本應(yīng)該是勵志的典范。從雪山帳篷踏入央視春晚，她的故事令人動容。這名曾在初中輟學(xué)后在酒店打工的藏族少女，因其天賦被文化局相中，最終在四川音樂學(xué)院鍛煉出了獨特的女中音。2010年，她把刀郎創(chuàng)作的《西海情歌》唱紅了大江南北，獨特的藏韻改編讓這首歌煥發(fā)新生，但也埋下了版權(quán)隱患。根據(jù)法律文書，她在未簽訂正式授權(quán)協(xié)議的情況下，將這首歌標(biāo)注為原創(chuàng)并用于商業(yè)演出，甚至在音樂平臺收費。2015年，當(dāng)?shù)独墒状伟l(fā)起訴訟時，這位從牧民女孩蛻變而來的歌手，或許尚不明白“著作權(quán)”三個字的真正分量。
這場馬拉松式的訴訟創(chuàng)下了中國音樂版權(quán)案件的紀(jì)錄。從宜昌中院到湖北高院，42次開庭不僅厘清了原創(chuàng)與改編的邊界，更確立了商業(yè)演出中版權(quán)授權(quán)的固定原則。2024年的終審判決要求降央卓瑪賠償7.5萬元并停止侵權(quán)，盡管金額不算巨大，但如同一記重錘敲響了行業(yè)的警鐘。值得一提的是，刀郎的所有歌曲都堅持免費聽，這場訴訟的初衷正如網(wǎng)友所說：爭的就是這個理。這與一些借維權(quán)牟利的版權(quán)刺客形成鮮明對比，展現(xiàn)出創(chuàng)作者對于維護(hù)知識產(chǎn)權(quán)的純粹心態(tài)。
隨著案件的塵埃落定，這兩位音樂人的人生軌跡各自邁向不同的方向。刀郎憑借《山歌寥哉》強勢回歸，武漢演唱會上數(shù)萬觀眾齊聲合唱，更印證了人民音樂的永恒魅力；而降央卓瑪則逐漸淡出音樂舞臺，轉(zhuǎn)而在藏區(qū)從事非遺傳承，創(chuàng)辦的唐卡工坊不僅吸納了一百多名牧民就業(yè)。2024年，她在參演電影《傳說》時，特別在合同中注明要確保作品版權(quán)清晰，這種遲來的版權(quán)意識，恰恰是42次庭審帶來的最珍貴遺產(chǎn)。
這場長達(dá)八年的法治公開課，揭開了文藝圈內(nèi)部江湖義氣的溫情面紗。當(dāng)《西海情歌》的旋律重新響起時，人們應(yīng)該銘記的不再是恩怨糾葛，而是每一個音符都在提醒我們：尊重創(chuàng)作，就是呵護(hù)文明的火種。
就像故宮的文物修復(fù)師精心打磨歷史的碎片，中國文藝界也在一次次的版權(quán)博弈中，拼湊出完整的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)圖景。這或許才是《西海情歌》留給時代最美的和聲。
